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一部懵懂青春的回忆录“毕业”

发布时间:2020-03-27 14:30:04 编辑:笔名
近日,读到垦区知名女作家宋晓黎杨(宋晓玲)40多万字的纪实文学《中国绿色米都——一个女作家的三江之行》后,我突然想起了福克纳获诺贝尔文学奖时说的一段话:“(作品)使人的心灵变得高尚,使他的勇气、荣誉感、希望、自尊心、同情心、怜悯心和自我牺牲精神复活起来。”我觉得,一个有良知的作家,都应该义不容辞地以作品去体现这一点。宋晓黎杨和她的《中国绿色米都——一个女作家的三江之行》,给我们做出了榜样。
我们知道,纪实文学以真实为基础,它不像小说,作者可以去想象,去虚构。纪实文学不行,事情在那儿摆着,被写的人物还在,事件还在,你不可能随心所欲地去编写,那样,你的作品便失去了真实的价值。要想写好纪实文学作品,就要舍得花力气,因为它需要作家进行大量的艰苦细致的采访工作。本书作者为了完成这部纪实作品,曾五次到建三江,几乎跑遍了建三江分局的各个农场,召开了一次又一次的座谈会,采访了上百人次,在掌握了大量的写作素材之后,才以一个亲历者的视角,全景式地透视了建三江五十多年来开发建设的全过程,使该书成为第一部反映建三江五十年开发建设历史的鸿篇巨著,一部建三江开发建设的英雄史诗,读后给人以心灵的震撼。
有道是:树有根,水有源。要写建三江的开发,首先要尊重历史。所以本书的第一部《崛起》,就从当年日本开拓团写起,到王震将军率领转业官兵开进荒原,在一片“向地球开战”的口号声中,广大转业官兵“他们用曾经握枪的双手握起了镰刀、锄头,在茫茫荒原上,头顶蓝天,脚踏荒原,白手起家,艰苦创业,在抚远三角洲荒无人烟的沼泽山川上……‘早起三点半,归来星满天,啃着冰冻馍,雪花汤就饭。’”于1956——1958年,先后建起了七星、八五九、勤得利 个农场,这就是建三江最初的拓荒。这一节虽然笔墨不多,但作者以简约的文字,再现了当年开荒建场的壮烈场面,不失为英雄的赞歌。
建三江的大规模开发建设,是在组建生产建设兵团以后,少将师长王少伯根据师党委提出的“迅速开荒,扩大耕地面积,建立屯垦戍边哨所”的主导思想,率领老职工和数十万知青们,在广袤的荒原上摆开了战场,用7年时间开垦出 07万亩耕地,建起了6个新农场,并且在沼泽地上,历尽艰辛修起了二抚公路、福前铁路等。在这些惊天动地的战斗中,知青成为骨干力量,因此,这一节可谓是一支青春的颂歌。
本书第二部《转折》,记述了建三江大地上一场“旱改水”战略大转移的艰难历程。
兵团建制撤销后,组建了建三江国营农场管理局。党委书记王振杰、局长刘廷佐等新一届领导班子面临的形势是:“那时满地都是水,耕种只能种上60%——70%,种上也都被大水淹死,年年赔钱。”这“十年九涝”的局面,引起了上级领导的重视。1984年,省委书记李力安在总局局长刘文举等陪同下,来到了建三江,他深入基层边走边看,他说:“要动脑筋,把水患变成水利。”最后又提出“旱路不通走水路”的思路。这年秋天,中央胡带领各部委的有关人员来到建三江视察,指出:“要想办法治涝,这是农业生产的关键。旱路不通走水路,这提法好呀,用水稻治涝嘛。”两位领导人的视察,对建三江起到了一次命运的转折。由此一场“旱改水”的战略转移,在建三江大地上逐渐铺开。
可“旱改水”不是一蹴而就的事情,从书中不难看出他们举步的艰难和遇到的阻力。但“以稻治涝”的初衷始终没有改变,于是就有了《日本人藤原长佐和他的“旱育稀植”》、有了《徐一戎与寒地水稻》、有了《十万民工下三江》等等章节。首先试种水稻的青龙山农场也好,“胜利模式”也罢,或是首先开创“引江灌溉”的八五九农场,他们都经历了可谓“三江二次开发”的种种磨难与考验,最终《走过黎明前的黑暗》。所以能够做到这一点,用徐一戎的话说:“这些年建三江比其他局更先进的原因是因为建三江领导体系健全,每一届分局党委都特别重视,真抓实干。最早是王振杰、刘廷佐那届党委具体提出实施的,后来是董世明、孟吉昌那届。他们把水稻进行机械化操作,只是当时机械化水平还比较低。到了王道明、王金会这一届,就把建三江的水稻种植推向了高峰期……领导重视很重要。”当然,书中也不乏总局方面、农场各级领导以及广大职工、移民来的种植户们为此付出的辛劳和鲜为人知的令人动怀的故事,最终使建三江的水稻开发迈向了命运多舛后的金色秋天!
本书第三部《米都》,可以说是全景式地反映了建三江当今面貌的典型之作。作家首先从2006年中国粮食行业协会授予建三江分局“中国绿色米都”的金牌写起,接着叙述了分局党委为确保“米都”这块全国唯一的金牌永不褪色、扛起维护国家粮食安全的重托,举全局之力,做出的艰辛努力。作品仍以水稻生产为主线,以一业带多业的战略眼光,使水利、交通、科技、教育、卫生、文学艺术、生态环境、小城镇建设等诸多行业的迅速崛起,从而达到了“绿色米都”的多个“之最”,戴上了来之不易的顶顶“桂冠”。
然而,这一切的获得都离不开人,人是荒原的主宰,他们在开发这片黑土地的同时,也涌现出众多的先进、典型人物。
我惊喜地发现,作家在这一部中写到的人物最多最细,不仅有分局及部门、基层领导,还有大办家庭农场的葛柏林、生命因“豁出去”而壮美的徐元林、农户们的贴心人穆文亮、托起凋零绿叶的康金环等已享誉垦区内外的先进人物,更有鲜为人知的吃大苦耐大劳的郭文深、上海知青李功俊、产粮大户张景会、想当作家的董玉文、放荡不羁的梁禄、地把头王海超、“赔多少钱我也不死”的邓云生等典型人物。作家不惜笔墨,对这些人物饱含 地做了叙述描写,使这些人物栩栩如生地跃然纸上,读后令人动容。如果读者能从作家的笔下,从那些平凡的人生经历中,参悟到人生和世事的种种艰辛、种种无奈,他就会不由得琢磨再三,并引起共鸣。这就是真有所得了,就没有白读。我想,凡读过这几章节的人,对作家颇有功力的对人物入木三分的刻画和描写,都会情不自禁地交口称赞。
如对产粮大户张景会在地头相见时的描写:“张景会从机车上走下来,穿着一双大号的水鞋和一身满是泥水的工作服。他摘下一只手套和我们礼貌地握手,他那双粗糙的大手很结实。他个子不高,一头蜷曲的头发被风吹得乱七八糟的,好像很久没有打理过,古铜色的大圆脸盘上一双小眼睛很有主见地眯缝着,说起话来慢条斯理……”再比如在《放荡不羁的梁禄》这章里,作家用不多的笔墨把梁禄这个人刻画得入木三分:“没见其人,但闻其声。走廊里传来一个男人很响亮的说话声。不多时,青龙山农场外来水稻专业户、青龙山农场水稻协会会长梁禄扯着他那洪亮的大嗓门走了进来。他一米七八的个子,偏瘦,敞着怀,左手插在裤兜里,右手夹着烟,头发打着卷儿乱蓬蓬地立满头顶,很大的眼睛里布满了血丝,他走到我们面前,坐下来,不停地用夹烟的手掌揉眼角的眼眵,边揉边说他没念过几年书,叫我们别笑话……”“梁禄说着又点燃了一支烟,猛劲地吸了一口,吐出一团子青云在他的头顶缭绕。已经是夕阳染红天边的时辰了,屋子里被夕阳照得暖烘烘的,竟让人有几分倦意。看着他那一身放荡不羁的劲头,我问:‘你是怎么当上水稻协会会长的?’梁禄猛吸一口烟,抬头直愣愣地看了我一眼,似乎对我的这个问题有所想法……”
还有作家在这部巨作中,在现实写作的基调上,尽可能地运用文学的手法,使其在厚重的现实史诗中又不乏文学写作的因素。如在第二部第三章《日本人藤原长佐和他的“旱育稀植”》中,作家宋晓黎杨完全采用了小说的写法,先是对那段历史进行故事发生前的叙述:“‘九一八’事变后,中国人民奋起反抗,全国范围内开展了抗日救亡运动,从此开始了中国历史上漫长的八年抗战。这时,在中国东北三江平原一带,一个日本女人临近分娩。不多时,随着一声稚嫩的啼哭,那个小生命就在战火硝烟中降生到了异国他乡的土地上。他的父亲是日本关东军,是所谓的大日本帝国‘东亚共荣’远征到中国的关东军开拓团成员……1945年8月,日本被迫宣布无条件投降,大批日本战俘被中国遣送回国。那是兵荒马乱的年代,由于种种原因,那个出生在东北的日本男孩被他的父母遗弃了……”作家写到这里,笔锋一转,完全用小说对话的语言将那个被遗弃的日本男孩展现给广大读者,随之让故事徐徐展开:“‘这是谁家的孩子?’王婶子扯着大嗓门喊起来。没有人应,她又喊:‘谁家的孩子?跑这儿来了?不要了呀?’还是没人应,却有几个村人跑过来:‘咋了?大清早的喊啥?’铁匠刘说。‘你看,谁家的孩子扔这儿了!’王婶子指着蜷曲在柴堆里的日本男孩说。‘你爹妈呢?你咋跑这儿来了?’铁匠刘蹲下身,一边往烟锅里摁烟叶,一边盯着男孩问。不一会儿,跑过来一些看热闹的人……”整个故事作家都是应用小说语言和小说写法完成的,使读者读到这一章的时候很是享受,竟会忘记了这是一部纪实文学。这是作家的匠心,也体现了作家的才华横溢和高超的文学造诣。
对北大荒自然景物的描写,更见作家的笔功和才情。文中处处可见作家用对北大荒浓浓深情的笔,饱蘸岁月的墨汁,在讴歌那片承载她生命的荒原,一幅幅北大荒壮美辽阔、旷达绿色的自然生态画卷般展现在世人的面前:“车子越往建三江的深处走,我的惊讶越大。一条笔直的白色水泥路无尽头地伸向远方,道路两边是一簇簇浓绿的树木,看不到黑色的土地,完全是一片片平坦的绿地,随着车子的驶过,一切显得那样幽远、深邃、宁静……仿若一幅幅巨大的西欧油画。”
再比如他们离开地把头王海超稻田地时,作家对景物的描写:“走出作业区屋子时,西边的天空被彩霞染得血红,无际的稻田地里洒落下一缕缕的夕阳,无限的温馨静寂,刚刚吐叶的树林里挂着一团团梦幻般的绿,雨后的沙石路上几行被辗出来的车辙清晰地伸向远方。不时有鸟儿的叫声传过来,清脆响亮。”
纵观全书,我特别佩服宋晓黎杨的笔功,不仅是她要具有叙述的本领,更主要的是,她还要从宏观上准确地把握好这一大块繁杂的内容,特别需要作家本身能对那段历史有一个透彻的了悟。这里面,把握题材、内容本身的难度,就不言而喻了。
这部长篇纪实作品,在写法上是延续着写实手法,让当时当地的客观现实说话,拒绝编造。她的叙述是平实的,叙述角度是比较开阔、比较全方位的,时间感和空间感都显得很稳定。其叙述都是在感觉的、过程的流动中展开的。叙述时不动声色,原汁原味地呈现当年的历史与生活。这种平静扎实的描写,让那一段历史和生活更清晰地凸现出来了。
作为建三江的一员,我非常感谢宋晓黎杨给三江人民及他们的子孙,留下了一部史诗般的《中国绿色米都》。无论今后建三江走得多远,发展得多么美好,只要看一看这部书,你就会清楚地知道,过去生活在这里的人们,为了这块神奇的土地,曾经经历过怎样的磨难,付出过多少艰辛与汗水。因此,此书的真正价值有存史求真、鉴古知今、资政育人的作用。

共 4299 字 1 页 转到页 【编者按】这是一篇关于40多万字的纪实作品的书评,原著内容浩繁,选择评述角度不容易,作者却驾轻就熟,巧妙选取了内容介绍和作品的细节描写两个角度进行评述,达到了很好的评述效果。作者介绍原著内容,体现了原著的社会价值和现实意义;介绍作品在人物刻画和场景、景物等方面的细节描写,体现了原著的文学性和感人的真实性,表现了作者高超的语言驾驭能力。好文,推荐!【编辑:春雨阳光】【江山编辑部精品推荐01 012 7】
1 楼 文友: 201 -01-2 10:10:58 赏析书评,最难的是选准角度,角度清晰了,就能有效地评价作品,作者这篇书评,给我们做了示范。 语文教师舒筋活络吃什么
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